全国服务热线: +86 13177555535
最新公告:
seo培训学习,企业站seo实战培训,培训seo教学课程——实战为主,理论为辅,诚信不变,力保双赢...
SEO培训service
SEO联系Contact us
地址:
中国重庆市九龙区
邮箱:
996934@qq.com
电话:
+86 13177555535
传真:
+86-13177555535
企业站实战   当前位置:首页 > SEO资讯 > 企业站实战
当下电视剧创作必须面对的几组关键词发布时间:2018-11-05

  3、目前同质化的四大类型:宫斗、谍战、家庭生活、主旋律战争。形成这些作品同质化的最核心原因是高素质制片人队伍的缺失。 5、最佳出路是原创,并建立一支高水准的原创队伍。原创一定是适宜于拍摄电视剧的原创。电视剧兼具产品与作品两种属性。 10我们在完成的,是更高级的审美艺术。它不是日常能拿到手里用的,而是通过眼睛和耳朵,这两种主要的感官,随着他的时间过失,去结束。它是时间艺术。 17、创作同质化的原因便是因为编剧过多关注表象世界。编剧思考问题往往从情节出发,而不去探寻意志世界。因而无法找到自己的立意,只能关注于情节,寻找不同于他人剧作的情节、桥段。但忽略了在剧作上是没有实质性区别的。(例:谍战戏的桥段) 19、虚构是找到意志世界的方法,通过虚构才能达成艺术真实。如对历史人物的判断,如何找到他的真实?编剧应予以理解之同情。(例:大明王朝里的严嵩,雍正王朝里的雍正。) 23、依赖头脑风暴,聊出来的戏是下乘;作者本人苦思冥想写出的戏是中乘;放弃讨论结果、进入情境中去找从是上乘。 25、附带的问题还有能否成立,不要为了新而新,只为求不同,否则观众就会评价为胡编乱造,不能戏通理不通,片段真实但整体不真实。 26、注意:不要轻言透过现象看本质,本质不好界定。文艺作品更多应关注表象与意志。 33、电视剧不能出现太多极致。我们没有塑造极致的基础,而是在每集制造零碎的极致。故事本身不极致,但常出现极致的动作和情节。不顾一切,不择手段的极致完全是反规律,反创作,反逻辑,反真实。 35、故事不是一开始就极致,而是一点点推上去的。《沉默的羔羊》里接地气的罪犯不好看,因为极致在汉尼拔身上。《生死时速》等极致环境。生死时速只是一个创意,编剧们把它合理化。例《兵临城下》里极致的狙击手,一上来枪都没有。整个故事的极致是一点点推上去的。例《大明王朝》里的海瑞。 37、表现极致最重要的手段就是节制。有层次有结构的表现极致。零碎的极致是不存在的。 38、极致人物的诞生有背景和客观条件,不是孤立的。是什么东西出现了这个极致。例《兵临城下》的狙击手,《沉默的羔羊》的汉尼拔。当法律到了极致,反而激发了犯罪的极致。 6、往往观众会以演员来区分翻拍的版本。四大须生演同一出戏,都能让观众得到一样的满足。seo培训学习 1、节奏是音乐上借来的术语。但无论什么音乐,从头到尾一味快,很难让人听完。为什么影视剧反而要求快节奏? 6、我们说一波未平一波又起,但不要忘记,波都在一个海面上,都是小元素,不要把波当做大原作。它是围绕风暴的波。事件就是一个波,每个波都成为单独事件就不对了。 4、说教不可怕,关键是你怎么去说教。说教的三个层面:精神道德层面、认识世界认识事物的知识教育、日常生活实用。 5、编剧如何进行认识世界事物层面的教育。例《大明王朝》中的长江黄河论。注意,这是出自人物之口,而非编剧之口。培训seo教学课程来自艺术的规定情境,所以没人觉得是在说教。 3、目前同质化的四大类型:宫斗、谍战、家庭生活、主旋律战争。形成这些作品同质化的最核心原因是高素质制片人队伍的缺失。 5、最佳出路是原创,并建立一支高水准的原创队伍。原创一定是适宜于拍摄电视剧的原创。电视剧兼具产品与作品两种属性。 10我们在完成的,是更高级的审美艺术。它不是日常能拿到手里用的,而是通过眼睛和耳朵,这两种主要的感官,随着他的时间过失,去结束。它是时间艺术。 16、世界作为两种形式存在,作为表象的世界和作为意志的世界。创作要表现意志的世界。表现意志世界的方法是虚构。在找到作为这个世界的意志部分时,才能找到立意和创意。(例:王夫之论郡县制,三个字道尽本质:"市天下"。"灭人之国,入其都,彼之帑皆我帑也,则据之以为天子之私。唐克西京,而隋氏之有在唐;宋入周宫,而五代之积在宋;蒙古遁,而大都之藏辇而之于南畿。"韩信数项羽之失"有功当封爵者,忍不能予",登坛拜将对刘邦言"以天下城邑封功臣,何所不服。"云梦之俘,未央之斩,伏于请王齐之日,而几动于登坛之数语。以天下市天下而己乃为天子,君臣相贸,而期报已速。文景之治,尽免天下田租而国不忧贫。汉光武帝刘秀平天下,降王以封地为条件,刘秀不予,只赦其不死,封地尽归百姓。毛泽东高度评价刘秀,西柏坡进京时对周恩来说:进京赶考,深意在此。我写《雍正王朝》《大明王朝》很多立意即来自于此。) 17、创作同质化的原因便是因为编剧过多关注表象世界。编剧思考问题往往从情节出发,而不去探寻意志世界。因而无法找到自己的立意,只能关注于情节,寻找不同于他人剧作的情节、桥段。但忽略了在剧作上是没有实质性区别的。(例:谍战戏的桥段) 19、虚构是找到意志世界的方法,通过虚构才能达成艺术真实。如对历史人物的判断,如何找到他的真实?编剧应予以理解之同情。(例:大明王朝里的严嵩,雍正王朝里的雍正。) 23、依赖头脑风暴,培训seo教学课程聊出来的戏是下乘;作者本人苦思冥想写出的戏是中乘;放弃讨论结果、进入情境中去找从是上乘。 25、附带的问题还有能否成立,不要为了新而新,只为求不同,否则观众就会评价为胡编乱造,不能戏通理不通,片段真实但整体不真实。 26、注意:不要轻言透过现象看本质,本质不好界定。文艺作品更多应关注表象与意志。 33、电视剧不能出现太多极致。我们没有塑造极致的基础,而是在每集制造零碎的极致。故事本身不极致,但常出现极致的动作和情节。不顾一切,不择手段的极致完全是反规律,反创作,反逻辑,反真实。 35、故事不是一开始就极致,而是一点点推上去的。《沉默的羔羊》里接地气的罪犯不好看,因为极致在汉尼拔身上。《生死时速》等极致环境。生死时速只是一个创意,编剧们把它合理化。例《兵临城下》里极致的狙击手,一上来枪都没有。整个故事的极致是一点点推上去的。例《大明王朝》里的海瑞。 37、表现极致最重要的手段就是节制。有层次有结构的表现极致。零碎的极致是不存在的。 38、极致人物的诞生有背景和客观条件,不是孤立的。是什么东西出现了这个极致。例《兵临城下》的狙击手,《沉默的羔羊》的汉尼拔。当法律到了极致,反而激发了犯罪的极致。 6、往往观众会以演员来区分翻拍的版本。四大须生演同一出戏,都能让观众得到一样的满足。 1、节奏是音乐上借来的术语。但无论什么音乐,从头到尾一味快,很难让人听完。为什么影视剧反而要求快节奏? 6、我们说一波未平一波又起,但不要忘记,波都在一个海面上,都是小元素,不要把波当做大原作。它是围绕风暴的波。事件就是一个波,每个波都成为单独事件就不对了。 4、说教不可怕,关键是你怎么去说教。说教的三个层面:精神道德层面、认识世界认识事物的知识教育、日常生活实用。 5、编剧如何进行认识世界事物层面的教育。例《大明王朝》中的长江黄河论。注意,这是出自人物之口,而非编剧之口。来自艺术的规定情境,所以没人觉得是在说教。RS10系统推动中国北车集团…